李遊宇先生毕业于文革后77级原中央工艺美术学院陶瓷美术系。求学期间曾得到吴冠中、张仃、白雪石、庞薰琴等诸前辈的悉心传道，其师承与艺术风格远追宋代的李成、范宽。在其陶瓷专业课上，又受教于杨永善、陈若菊、张守智、叶喆民等大师。毕业后，李老师从事陶瓷美术教学与陶瓷美术的研究工作四十余年，在陶瓷科研与原创设计两个领域成果瞩目。他主持研发的“汉光瓷”是上海市科研成果转化项目。

汉光瓷的诞生直接和李游宇先生在日本的二度尴尬遭遇相关。
1989年，李遊宇先生作为上海大学第一批交换学者，前往日本大阪艺术大学讲学，主要教授中国陶瓷史。在此期间他遍走了日本所有陶瓷产区，研究日本的当代陶瓷。那时候他就发现曾受中国古代陶瓷影响的日本陶瓷生产，已形成了自己的民族特色，并跻身现代世界陶瓷强国阵列。不仅是日本，德国、英国的当代陶瓷都把中国陶瓷给甩开了。

有一天，李遊宇先生拜访日本陶瓷考古泰斗腾岗了一，按照日本礼节给前辈行礼，可这位泰斗却面无表情，纹丝未动。然后，腾岗了一以十分自得的语气告诉他：“你讲的中国的陶瓷史，最早是日本人写的。” 　
另一次，在拜访日本现代陶瓷的鼻祖山田光时，李遊宇先生遇到更尴尬的问题。山田光问他：“你们中国的陶瓷在历史上很辉煌，为什么你们现代陶瓷却越来越不行了呢?” 　
这个问题，戳中李老师那几年心中的隐痛。心情平复后，他告诉对方：“这里面有很多历史的原因，但是，中国陶瓷文化的传统非常深厚，陶瓷的传统工艺还在，现在中国的陶瓷迎来了最好的发展时期，我们会让中国的陶瓷重新征服世界的。” 　
后来李遊宇先生多次回忆说，在日本的十多年的经历，所备受刺激的事情，远不止这些，让他这个从陶瓷故乡来的大学教授感到脸红，并暗暗地下定决心——一定要做出能代表中国的瓷器品牌。于是他毅然辞去国内高校公职，拒绝日本高薪挽留，召集了一批志同道合者，重走各大陶瓷产区，遍寻最优质高岭土，探访民间艺人。以历代官窑瓷作为研究超越的蓝本；以世界品牌的工艺作为基础指标…经过5年艰苦的研制攻关，汉光瓷因之而诞生。